剧情简介
◎简(🕕) (🌠)介 (🆓)1976年戛纳正式竞赛(🌰)片,想象力(🕸)令(lìng )世人震惊. 帕(🎗)维(🎹)尔.祖拉契克,捷(jié )克新浪潮电影运动中的天才导演(yǎn ),被誉为捷克新浪(🐿)潮电影革命(🤷)中真(🛍)正的(🕖)灵魂,做为整个(🥄)东(dōng )欧(ōu )电影新生运动中最独特的剧作家之一,他创(🐶)作了好(🤯)几(😱)部(🐖)在捷克东(dōng )欧电影史上占(zhàn )有重要地位(🛑)的影片. 黑白电(🎛)影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(yú )1967年(nián )。它是编剧Pavel Juracek和(👊)导演(💍)Jan Schmidt合作的第二部作(🌼)品(pǐn )，这两(liǎng )人(rén )是可(kě )以(🏒)代(🙎)表上世纪60年代捷克(⏲)电影新浪(💏)潮流派的(de )两位(💸)天才。 在当(dāng )时的东欧，一些有政(zhèng )治(zhì )报复(fù )的电影人希望通过银(yín )幕(👛)来唤(huàn )(😳)醒(xǐng )人们(men )对极权的认知和反(👩)抗，但囿于(yú )体(tǐ )制壁垒难以使用现实(🏸)主(❄)义体(tǐ )裁，于(🔮)是(👅)拍出了大量科幻、童话、象(xiàng )征或(👼)神(😲)秘主(⛅)义(🏡)电(✒)影(💨)。Juracek和Schmidt正是属于这一(yī )(⛎)阵(🏖)营。 (🕌)故事开始于一场几乎毁掉全(quán )(♈)人类的战(zhàn )争之(🖥)后(hòu )，山野(yě )里出现由一(yī )个老(lǎo )妇带(👅)领的(de )八(🎆)个(gè )年轻(qīng )(🔂)姑娘(niáng )(🍂)，她(🌸)们(📳)一路跋(🧔)涉，寻找(zhǎo )(🚹)食物和或许(xǔ )还活(huó )着(zhe )的(📛)男人，希望成(chéng )为“新(xīn )世界之母”。 当时东西(xī )方(😯)核储备(bèi )竞争(zhēng )造成的末世(shì )恐慌(huāng )是这部电影想当然(rán )的象征(zhēng )物，却不像其它多数末世电影般(bān )先(xiān )给出一(yī )片(piàn )荒(huāng )土和废墟的影像，并将角色披(pī )上盔甲、(📒)戴上面罩，塑造得如机器人一(yī )般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里(♉)，大(😞)地一片(🐺)盎(àng )然生(shēng )机，植(zhí )物在疯长，到处都(dōu )是动(🔝)物，片中的(✝)八位姑(gū )(😜)娘个个(gè )(👑)也健(jiàn )(🤼)康丰(fēng )满(mǎn )、强壮矫健。她(🐑)们就这样生活(huó )在饱和(hé )到几乎溢出来(💽)的自然之中，只(📮)是(shì )见不到人，祖先(xiān )留(liú )给她(tā )们的是枪(qiāng )弹、炸药和汽油。 (🥤) 影片强调她(😞)们是(shì )因(🏐)懂(🐆)事(☔)前(qián )就脱离了社(🌚)会与(yǔ )文明，于是不再具(jù )备某些被(bèi )公认的“人性”。片中有(📢)一些很(📰)残酷的镜(📊)头—(💅)—动物保(🚠)护主(zhǔ )义者(zhě )(💴)一定(dìng )难(nán )(🏇)以(❄)忍受—(🎂)—譬如(rú )像一群狼(láng )一样把一头(🚲)奶牛(niú )剖开(kāi )、用枪托(tuō )(🤭)砸(🦁)碎一只一(yī )直渴(🥐)望跟随她们的狗的(de )脑(🐢)袋等等(děng )。经(jīng )历过文明(míng )的(🗝)老妇教会她们(🕙)怎样(yàng )使用语言(😫)、文字、杯(bēi )(🛹)子和枪(🤱)，但(dàn )没(méi )有(⬇)办法使她们成为文明(míng )人，因为她们失去了社会。 (🧛) 影(yǐng )片后半部里他们遇到了一个孤独活(📔)在农场里的老人，从他(tā )那(nà )里见识了(👵)诸多(🔓)文明的遗迹，譬(🎶)如(rú )一台再也放不出的电视(😐)、一(🍙)张旧(🚽)报纸(🤕)和一架械动(🌳)留声机，她(tā )们只对留声机感兴趣——这里电影似乎在(zài )暗示(shì )：音(yīn )(🙂)乐与(yǔ )文明之间并非有必然的联(⛵)系。 最终老妇因病去世(shì )，姑娘们(men )(🔡)冷漠地(dì )准备抛(🕶)下农场(✉)老人离开，并要带走那(🐞)架动留声机(❇)，老(⏬)人豁然明白(🕟)她们(men )不懂感恩、(🖍)毫无人情，他(😂)被姑(😧)娘们(men )枪杀(⚡)了(le )。 (🆚) (🎮)电影里有太多(duō )的象征(zhēng )与隐(yǐn )喻，每个人(🎹)都可以给(🖼)出自己(🚶)的(de )解(🍕)释。另外，其黑白影像(🚸)细节锐(🎿)利(🛹)而构图绝妙(miào )，从远景(jǐng )到人(🥨)物(👂)脸(🈸)部特(🕦)写(xiě )(♿)的镜头(tóu )切换(huàn )干(gàn )净果断、了无痕(🌵)迹。无论从内(nèi )涵还(hái )是(shì )美(měi )学(📕)来(lái )估判，这都是(💡)部深刻的(de )(🍙)经(jīng )(🏢)典(💭)之作。 (🎎) 其实，上文中(zhōng )提到的那些极权下勇于政治(zhì )干(gàn )(🚖)涉的电(diàn )影人(🈸)，他(tā )们中的一(yī )些在革(🐞)命者(😁)和艺术家(🍆)两种(🥇)角色之(🛍)间终于晃(🏩)晕了脑袋。本来(🕜)，他们是不得不(bú )(🌿)用(🌎)一些象(xiàng )征、意象、解构的(de )(🏺)方(⏱)式来(lái )呈(chéng )现其主题，结(jié )果主题却被形式颠覆(fù )了，他们(men )的(🍯)后期作品成为了干脆的试(shì )验影像，尽管依(🌆)旧精妙，却已(yǐ )是空中(zhōng )楼阁。
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